朦胧的魅力

朦胧是一种大概人人都经历过的情形。初冬之晨渐渐弥漫的一场薄雾，望月之夜淡淡散开的迷离清辉，是自然形成的朦胧；咖啡厅里刻意调低的光线，舞台上次第变暗的灯光，是人为营造的朦胧。

在现实世界，有时需要真切，有时则需要朦胧。在政治经济军事科技诸领域，人们务求真切。谁都希望有一双慧眼，把这世界看个清清楚楚明明白白真真切切，就像孙悟空的火眼金睛，入木三分，一下子看到事物深藏的本质，一下子抓住事物内在的规律。但在生活、艺术、情感的领域，真切有时反倒不及朦胧更能带给人以美感。

朦胧是这样一种意境：雾里看花，水中望月，若即若离，若隐若现，似有似无，亦真亦幻，给人一种神秘的感觉。白居易诗：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”就描绘了一种恍然如梦的朦胧氛围。古诗中这样的佳句很多，如李商隐“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉”，王维“江流天地外，山色有无中”，苏东坡“山色空蒙雨亦奇”，陈与义“隔帘花叶有辉光”，秦少游“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，读来隽永含蓄，回味无穷。其根源就在于它朦胧的诗意，使阅读的人吟咏再三，玩味品赏。这远比那些直白浅露、读来索然寡味的诗高明得多。新诗发展到上世纪七八十年代，突然一枝独秀、横空出世了朦胧诗，虽然有人说它晦涩，但其生命力经久不衰，就是因为其朦胧的意象，调动了读者审美的自由想象的展开，人们从中感到了难以言喻的美。请看北岛《一束》中的句子：“在我和世界之间/你是日历，是罗盘/是暗中滑行的光线/你是履历，是书签/是写在最后的序言//在我和世界之间/你是纱幕，是雾/是映入梦中的灯盏/你是口笛，是无言之歌/是石雕低垂的眼帘。”再看顾城的《门前》：“我多么希望，有一个门口/早晨，阳光照在草上//我们站着/扶着自己的门/门很低，但太阳是明亮的//草在结它的种子/风在摇它的叶子/我们站着，不说话/就十分美好//有门，不用开开/是我们的，就十分美好。”这样的诗句固然朦胧，但耐人寻味。在流行歌曲盛行的年代，有两首意境朦胧的典型歌曲，一首是邓丽君唱的“绿草苍苍，白雾茫茫”、“绿草萋萋，白雾迷离”的《在水一方》，另一首是琼瑶作词的“月朦胧，鸟朦胧，萤光照夜空。山朦胧，树朦胧，秋虫在呢哝。花朦胧，夜朦胧，晚风叩帘笼。灯朦胧，人朦胧，但愿同入梦”，都颇得人心，一时唱遍大江南北。

朦胧不但在艺术领域给人以如此美感，就是在日常生活中，也很引人入胜。以爱情来说，心和情都要真，但对爱意的表达婉转一些，反而更能撩拨情人的心。古代结婚的揭红盖头，恐怕也有营造一点朦胧趣味的心理因素在里头。摄影，本来是要把最真实的瞬间保留下来，但自从派生出艺术摄影，反而是以化妆修饰+摄影技巧合成的朦胧效果示人，一个普普通通的女子，照片出来却美如天仙，所谓写真实际是朦胧。夜总会、歌舞厅里的灯光全是幽晦暗淡的，这是因为商人们知道，这里的情调不能像商场，就是要蒙上一层薄纱。于是，迷蒙的灯光营造出了浪漫的气氛，平添了酒的美感、服务小姐的美感和现场的美感。更为奇怪的是，在讲究实际的股市中，朦胧题材也颇得青睐，一支股票如果有朦胧利好，定会被炒得天翻地覆，而一旦帷幕揭开，即使证实有真正的利好，却也立即就“见光死”。

朦胧之所以如此奇妙，是人们的审美体验使然。我们都有这样的经验：一件物事，如果一眼望穿、一览无余，就觉得不过如此，美感兀自减了几分，所以有“看景不如听景”之说。而曲径通幽、依稀仿佛的情形，更能激发人寻胜探幽的强烈兴趣，让人心驰神往。恰如鲁迅所说：“兴会最佳者，乃在将到未到时也。”瑞士心理学家布洛认为，要与审美对象保持适当的心理距离才能产生丰富的心理联想，出现较好的审美效果。而笼罩在一件事物身上的朦胧因素，正可以看做是审美所需要的一定的“距离”，这也就是朦胧的魅力之所在吧。