一袭瘦影菊花寒

秋风渐凉，我忽然想起宋代的一个大词人。不，我说的不是辛弃疾，虽然他也置身于多事之秋，浑有破寒之志，却只能任凭霜冷剑锋，无奈于落叶遍地。这里我想说的却是与他并称一剑一花的女词人——李清照。

李清照原本很自在的，虽然身处锦绣之家，却尽享自然的呼吸，倒也不是慵懒之人，于水岸，于亭台，于山间，于花丛，尽得清新柔美的词句。读到这里，我不想再翻阅后面的文字，但零乱的风却依然吹乱了一池秋水。许是那绳缆不曾系紧吧，那小小的蚱蜢舟在暮色中渐渐地远了远了，一远再远。

北方，秋天来得更早一些，锦衣华服的帝王都忍受不了这突来的风寒，一个柔弱的女子纵有菊花之骨，又怎能独自守候着故乡的明月？多事之秋，多事之国，不仅仅是“帘卷西风”，那肃杀之气席卷了一座又一座城池，一个又一个村庄。李清照不得不走了，一袭瘦影向江南踽踽而行。

一脉长江，却是两岸不同的情怀，许是一路的磨蚀，让李清照失去了那柔软细腻的笔锋，她手中的笔，划出的尽是一道一道粗犷的墨痕了。在豪放的北方，她写的尽是婉约；在婉约的南方，她又尽吐豪放。谁让一个春风的女子，却遍写秋风的凉？这也难怪，乱世之中，哪有柔情呢？洗尽铅华，才得傲骨吧，李清照在风中行吟的姿势，让许多人赞美着。我却暗暗地悲叹一句，女人啊，女人，难为了。真的，哪个女人不喜欢月白风清，谁又愿意形憔影悴地傲霜而立？如果命运能够重新选择，我想李清照决不会选这一路颠簸的风尘吧？

乌江，的确是一首绝句，千百年来，却无人真的能读懂。如今，让一个女人来解读，这是一个朝代的悲哀，是天下男人的悲哀。那一刻，李清照面对滔滔江水，心中是何等的悲愤，又是何等的悲凉啊。历史正如激流，漂荡着多少人物的沉浮。霸王纵流而去，更早些朝代的屈原在另一条水流中也“怀沙”而走。仰叹长天，叩问江流，谁来担当晚宋的江山？只可叹这惊天的呼喊，却不见有血性的刀剑。落荒而逃的皇帝是顾不得读她的诗的，忧心忡忡的男人赵明诚也没心来读。如果丢盔弃甲的兵士来读一读那首诗，是否能重整兵纪，荡清万里狼烟？那样，也许历史会刻绘另外一个新的版图，史家的笔锋当是又一种走向。唉，这不过是我一厢情愿的臆想。一个落叶满身的皇帝，那比纸还脆弱的铠甲，又怎能抵挡了追杀的风寒？一个被阉割的朝代，已发不出男人的吼声。历史的回音壁上，才有了这女人的最强音，一次次撞击着后来人的胸膛。

菊花再有志气，也不过是抱香而死，也改变不了霜打落叶。一首再壮怀激烈的诗，也拯救不了一个王朝的破碎。

赵明诚，虽然没有救国之志，却还有暖家之意，这让李清照稍感安慰。毕竟让她在恶梦中惊醒的时候，还能听到乡音的亲切。

我曾经许多次在田野里行走，发现了这样一种现象。早春，那些最先破寒而来的大多是野菜；晚秋，在寒风中坚守到最后也是那些野菜。野菜，大都是有花开的，我就把这些野菜看成是那些女子。女人，看似这野菜一样的柔弱，却往往展示出一种无比的韧性。男人，当是那野草的，一辈子就是那一抹颜色。而男人，看似挺能担当的，却常常暴露了一种血液中的脆弱。人说，疾风知劲草的。赵明诚是草，的确像草一样在异乡的风里早早枯黄了，只留下李清照独饮着苦霜寒露。

菊花，当也是野菜的一种，却不在春风里争奇斗艳，一段青春尽是闲情逸致。李清照，半世清雅，却怒向秋风。我此时此刻却不想赞扬什么，我只想说，女人还是不担当的好，毕竟她们没有男人的枝丫。听花枝在冷风中的歌唱，毕竟那是一种悲情，一种让人落泪的悲情。

李清照，纵是菊花，也是这样的悲情。花开冷香，真的难见一枝好的结果。

一个女人，一个无国无家无他的女子，我们能苛求她怎么样的坚强呢？难道让她在四徒无壁之中仅仅用一笔一画的字句取暖？这又“怎敌他，晚来风急”呢？只可叹没有一星故土可以给她一丝安稳的感觉，更可叹的是，她将半边残梦托与了浮尘，更惹了一身霜雪。李清照以为张汝舟算是故人，会有故土之暖。没想到这个肖小之徒，让她陷入了屈辱的纠葛。西风乱后，再无诗词。虽然老成千般皱折也不肯凋谢，可谁还记得泉水中那婉约的倒影呢？

我不相信这一季红颜就这样风干了，翻阅着那些老旧的史料，却真的再也没有看到半阕那时候的词章。秋风里，那些果落之后的枝头应该是一种幸福的寂寞。可菊花最后的走向，却是茫茫白雪那样无言的结局了。懂秋风的菊花，更应该懂春天的。毕竟落叶太迟太迟了，是无处可以寄达的诗笺。