江南的冬天

木心先生说：“常说的中国江南/应分有骨的江南/无骨的江南”，那么江南的冬天呢，也应分为有骨的江南的冬天和无骨的江南的冬天吗？我想是的，江南的冬天是应该这样去区分的，惟有这样，才能尽显江南冬天的韵致。

江南的冬天是疏朗有骨的。从秋入冬，黄叶纷落，青山枯瘦，寒水清泠，江南就有了冬天的骨感。那些水气淋漓的枝丫和虬曲如铁的树干，在山间、在旷野、在溪畔，在乡村清晨的一层浅雾里，在一片冬阳的朗照下，在纷纷雪花的轻拂中，一样的突兀凛然，坚毅地撑起了江南冬天的骨架。那些粗细不一、曲直伸张、浓淡深浅的线条，如随意宕逸开来的墨线，在江南冬天的沉稳安静里，指向苍穹，如一群奔逐旷野的拓荒者，顶风霜，冒雨雪，挺立在江南冬天的清冷里，支撑着江南冬天的铮铮铁骨。

冬天里，无骨的江南，并没有舍弃江南春天的唯美、夏天的繁盛和秋天的沉静，与其说江南的冬天是四季的终结，不如说它是四季的收纳和包容，它是蕴含四季的季节。在江南的冬天，那些忘记季节更迭的树依然绿意盎然，那些等不及春天到来的花仍在忘情地开放，那些来不及收获的果实也会在自然中渐次风干，那些季节的美好在冬天的宁静里被一一记起、一一收藏。

江南的冬天，是一帧别有韵致的明清小品，悠远深邃，端庄明快。画幅中：淡山远树轻点，低岗荒村横卧，纵横阡陌勾线，还有那些伸向长空的虬干铁枝，以旁逸横斜的姿态点题。这就是冬天的江南，如在宣纸一样淡白的背景上，描画出的一幅意境淡远的画，有风骨，有冷意，有生趣，同样也有格局。

江南的冬天来得迟些，芦花还在水畔白着，乌桕的红叶不会落尽，寒鸦还在村边枯树的枝间休憩，水里的游鱼也时来眼前，仍深含着晚秋的景致，不至于有茫茫雪原的萧条。江南的冬天结束得也早些，还不到立春时节，就可以看见草地上露出隐隐若现的浅浅的草芽，枯荷立尽的水在风中泛着柔波，到处蕴蓄着新春的繁华，不至于枯寂。

江南的冬天，有简约之美，却没有简单之弊，依然有着江南才有的沉静内敛的韵致。在江南的冬天，山间的绿树少了，山形依然是江南春山的柔和；冬天的寒水瘦了，水面依然会泛着粼粼的清波；秋收后的田野空旷了，也还有一片片绿意盎然的麦田和油菜地，依然蓬勃地生长着春日的希望。

江南的冬天没有一味的萧条荒寒，有有骨的静之外，也有无骨的柔。无骨的江南，风是柔的，间或吹来，并没有彻骨的寒冷，即使是在数九天气，也带着淋漓的水气，滋润着旷野、乡村、低岗，那些枯黄的草、落叶的木，也带着淋淋水气。在风中，那些密布的池塘和湖泊的表面，泛起阵阵涟漪，不紧不慢，不疾不徐，像个慢性子的人，总是那样的轻那样的柔，生怕弄疼了江南的水岸一样。冬阳初生的江南，大地上浮起层层乳白的雾岚，笼罩着的江南的冬天，就更美了，是江南的刚柔相济，也是江南的兼收并蓄。